宋词，就是一场婉约与豪放的战争（二）
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婉约与豪放之战，到这里，就要开打了。
苏轼给自己定了个小目标——先写出第一首具有广泛影响力的豪放词，至于能不能流芳千古，那就留给时间来评判了。
他是不按套路出牌的，搞出了一个“以诗为词”，过去，诗庄词媚，词是上不了大雅之堂的，可现在，苏学士偏偏要把词提升到和诗一个地位。
宋词，难道仅仅只是才子佳人、风花雪月吗？绝不，诗能写的，词，一样可以写。
诗可以写凌云壮志，诗可以写长风破浪，词，一样可以写。
苏东坡这一写，豪放词一下子飚上热搜，异军突起了。
无独有偶，苏学士似乎并不满足，本来，这首《念奴娇·赤壁怀古》就要横篇孤绝，可苏学士笔耕不辍，很快，《江城子·密州出猎》等作品横空出世，惊艳众人。
但是，婉约派大师李清照却不屑一顾。
“豪放词比婉约词强？”李清照不答应。有我李易安在，谁敢轻言豪放词胜过婉约词，况且，那《念奴娇·赤壁怀古》在严格意义上还不算是词呢！
为什么呢？李清照近乎偏执的认为“词别是一家”。简单讲讲，就是词有自己的题材，自己的格律，自己的套路，不能用写诗的方法写词。
李清照挥笔作词立就，写出了一首首婉约的杰作，《醉花阴》、《声声慢》、《武陵春》、《点绛唇》、《凤凰台上忆吹箫》……
后世学者评论说“词家有三李”——李白，李煜，李清照。
能得到这样的评价，李清照应该含笑九泉了吧。
在北宋，一定时期内，写豪放词，苏东坡有些势单力薄，甚至在有些情况下是孤掌难鸣，说说苏门四学士吧，其中的黄庭坚、秦观、张耒、晁补之，诗写得那叫一个慷慨激昂，家国情怀，报国壮志，比比皆是，可是一写词，还是离不开风月与男女，小资产阶级情调充沛，苏子长叹一声：“这些得意门生，还是放不开啊！”
到了南宋初年，豪放派的局面才渐渐打开。
那么，哪一首又是最棒的豪放词呢？尽忠报国的岳飞写出了震撼人心的《满江红·写怀》，我想，“怒发冲冠”的开头，谁人能比？“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”，这种豪放，前不见古人，后不见来者。
“三十功名尘与土，八千里路云和月”，这是怎样的豁达，又是怎样的艰辛。
“靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？”这种直抒胸臆的愤懑，岂不比李清照的“怎一个愁字了得”读罢更令人酣畅淋漓？
不想，辛弃疾又出手了。作为继苏轼以后豪放派的又一宗师，辛弃疾与苏轼在宋词史上紧紧地联系在一起，他们并称“苏辛”，同是济南二安，辛幼安拒绝向李易安妥协，在东坡先生之后又一次交出了豪放词的名篇：
永遇乐·京口北固亭怀古
【作者】辛弃疾?【朝代】宋
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
一时间，鲜少有人敢挑战辛弃疾的豪放词，此词一出，辛弃疾在词坛便笑傲江湖，婉约派式微，一部分人表示自叹不如。
毕竟，自从高宗皇帝发出“绍祚中兴”的重要指示之后，“气吞万里如虎”的豪放词才能代表当时的主旋律，“金戈铁马”才是好男儿应有的志向。
可好景不长，打了几场胜仗之后，朝廷看到议和有希望，于是“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”，豪放词接下来失去了茁壮成长的土壤。
与此同时，南宋初年，一位少女在这场婉约与豪放的战争中半路杀出。她叫朱淑真。
仗着自己的天才，她写下名篇《减字木兰花·春怨》，似乎要与词后李清照一决高下：
减字木兰花·春怨
独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒着摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
这首词，在当时并不出名，可在后世，却令人震惊，它被收录在《断肠集》中，朱淑真去世后很久，才得以流传开来。据说后来很多文艺大咖读罢，常常为“愁病相仍，剔尽寒灯梦不成”而心折。后来，人们把她和李清照并称为“词坛双璧”。
朱淑真的婉约词似乎比李清照的读起来更令人肝肠寸断，但是，即便是她，即便她把婉约词写得这样令人心折，却也无法终结婉约派与豪放派的战争。
一个夜晚，在大宋边关，一位词人，孤独地登上了一座城池。
他不再年少，饱经风霜，看来在边关已经漂泊很久了。站在城头，向北方望去，边地到处都是烽火狼烟，他伫立着，端着一杯浊酒，在他眼里，风都是悲凉的。
把酒喝尽，词人触景生情，写下了一首词：
霜日明霄水蘸空。鸣鞘声里绣旗红。澹烟衰草有无中。
万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。
这位词人叫张孝祥。他的这一首词，就是《浣溪沙》。
但是，张孝祥没有故步自封，写出这首词后不久，他高中状元，他没有向当权者秦桧低头，清澈的爱，澄澈的心，只为大宋。
他的另一首词，我认为写得更好，婉约与豪放兼而有之：
念奴娇·过洞庭
【作者】张孝祥?【朝代】宋
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
就在去年，这首词被谱成曲子，天下传唱，经典，就这样以人民群众喜闻乐见的方式流传。
我第一次听到歌手吟诵这首词，感觉耳朵都怀孕了，不禁感慨：张孝祥有这样的词，怕是要和苏轼、李清照等最有名的词人不相上下。
看来啊，在大宋，只有难以逾越的杰作，从来没有不可挑战的词人。
一场又一场婉约与豪放的战斗，仍然在不断爆发，让人眼花缭乱。
比如哪一首是最好的小令？哪一首是最好的中调，哪一首是最好的长调？宋初，一位叫林逋的高手先声夺人，抛出了关于离别的金句：吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争忍有离情。
君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。
南宋的辛派词人刘过，则以一首豪放的神作扞卫了豪放派的江湖地位：
西江月·堂上谋臣尊俎
【作者】刘过?【朝代】宋
堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤曰可。
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。
接着，晏几道出手了，写的是一位令他魂牵梦萦的歌女：
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
音乐人柳永呵呵一笑，别忘了，还有慢词，他写出了《望海潮》、《雨霖铃》。
“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”
“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”
他们从小令杀到长调，从宋初杀到宋末。有“大江东去”，就有“晓风残月”，有“千古江山”就有“万里中原”，有“东南形胜”就有“吴会风流”，有“山抹微云”就有“潇潇雨歇”，有“长是人千里”，就有“千里共婵娟”，有“男儿西北有神州”，就有“坐断东南战未休”。
婉约与豪放之战，到这里，就要开打了。
苏轼给自己定了个小目标——先写出第一首具有广泛影响力的豪放词，至于能不能流芳千古，那就留给时间来评判了。
他是不按套路出牌的，搞出了一个“以诗为词”，过去，诗庄词媚，词是上不了大雅之堂的，可现在，苏学士偏偏要把词提升到和诗一个地位。
宋词，难道仅仅只是才子佳人、风花雪月吗？绝不，诗能写的，词，一样可以写。
诗可以写凌云壮志，诗可以写长风破浪，词，一样可以写。
苏东坡这一写，豪放词一下子飚上热搜，异军突起了。
无独有偶，苏学士似乎并不满足，本来，这首《念奴娇·赤壁怀古》就要横篇孤绝，可苏学士笔耕不辍，很快，《江城子·密州出猎》等作品横空出世，惊艳众人。
但是，婉约派大师李清照却不屑一顾。
“豪放词比婉约词强？”李清照不答应。有我李易安在，谁敢轻言豪放词胜过婉约词，况且，那《念奴娇·赤壁怀古》在严格意义上还不算是词呢！
为什么呢？李清照近乎偏执的认为“词别是一家”。简单讲讲，就是词有自己的题材，自己的格律，自己的套路，不能用写诗的方法写词。
李清照挥笔作词立就，写出了一首首婉约的杰作，《醉花阴》、《声声慢》、《武陵春》、《点绛唇》、《凤凰台上忆吹箫》……
后世学者评论说“词家有三李”——李白，李煜，李清照。
能得到这样的评价，李清照应该含笑九泉了吧。
在北宋，一定时期内，写豪放词，苏东坡有些势单力薄，甚至在有些情况下是孤掌难鸣，说说苏门四学士吧，其中的黄庭坚、秦观、张耒、晁补之，诗写得那叫一个慷慨激昂，家国情怀，报国壮志，比比皆是，可是一写词，还是离不开风月与男女，小资产阶级情调充沛，苏子长叹一声：“这些得意门生，还是放不开啊！”
到了南宋初年，豪放派的局面才渐渐打开。
那么，哪一首又是最棒的豪放词呢？尽忠报国的岳飞写出了震撼人心的《满江红·写怀》，我想，“怒发冲冠”的开头，谁人能比？“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”，这种豪放，前不见古人，后不见来者。
“三十功名尘与土，八千里路云和月”，这是怎样的豁达，又是怎样的艰辛。
“靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？”这种直抒胸臆的愤懑，岂不比李清照的“怎一个愁字了得”读罢更令人酣畅淋漓？
不想，辛弃疾又出手了。作为继苏轼以后豪放派的又一宗师，辛弃疾与苏轼在宋词史上紧紧地联系在一起，他们并称“苏辛”，同是济南二安，辛幼安拒绝向李易安妥协，在东坡先生之后又一次交出了豪放词的名篇：
永遇乐·京口北固亭怀古
【作者】辛弃疾?【朝代】宋
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
一时间，鲜少有人敢挑战辛弃疾的豪放词，此词一出，辛弃疾在词坛便笑傲江湖，婉约派式微，一部分人表示自叹不如。
毕竟，自从高宗皇帝发出“绍祚中兴”的重要指示之后，“气吞万里如虎”的豪放词才能代表当时的主旋律，“金戈铁马”才是好男儿应有的志向。
可好景不长，打了几场胜仗之后，朝廷看到议和有希望，于是“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”，豪放词接下来失去了茁壮成长的土壤。
与此同时，南宋初年，一位少女在这场婉约与豪放的战争中半路杀出。她叫朱淑真。
仗着自己的天才，她写下名篇《减字木兰花·春怨》，似乎要与词后李清照一决高下：
减字木兰花·春怨
独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒着摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
这首词，在当时并不出名，可在后世，却令人震惊，它被收录在《断肠集》中，朱淑真去世后很久，才得以流传开来。据说后来很多文艺大咖读罢，常常为“愁病相仍，剔尽寒灯梦不成”而心折。后来，人们把她和李清照并称为“词坛双璧”。
朱淑真的婉约词似乎比李清照的读起来更令人肝肠寸断，但是，即便是她，即便她把婉约词写得这样令人心折，却也无法终结婉约派与豪放派的战争。
一个夜晚，在大宋边关，一位词人，孤独地登上了一座城池。
他不再年少，饱经风霜，看来在边关已经漂泊很久了。站在城头，向北方望去，边地到处都是烽火狼烟，他伫立着，端着一杯浊酒，在他眼里，风都是悲凉的。
把酒喝尽，词人触景生情，写下了一首词：
霜日明霄水蘸空。鸣鞘声里绣旗红。澹烟衰草有无中。
万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。
这位词人叫张孝祥。他的这一首词，就是《浣溪沙》。
但是，张孝祥没有故步自封，写出这首词后不久，他高中状元，他没有向当权者秦桧低头，清澈的爱，澄澈的心，只为大宋。
他的另一首词，我认为写得更好，婉约与豪放兼而有之：
念奴娇·过洞庭
【作者】张孝祥?【朝代】宋
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
就在去年，这首词被谱成曲子，天下传唱，经典，就这样以人民群众喜闻乐见的方式流传。
我第一次听到歌手吟诵这首词，感觉耳朵都怀孕了，不禁感慨：张孝祥有这样的词，怕是要和苏轼、李清照等最有名的词人不相上下。
看来啊，在大宋，只有难以逾越的杰作，从来没有不可挑战的词人。
一场又一场婉约与豪放的战斗，仍然在不断爆发，让人眼花缭乱。
比如哪一首是最好的小令？哪一首是最好的中调，哪一首是最好的长调？宋初，一位叫林逋的高手先声夺人，抛出了关于离别的金句：吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争忍有离情。
君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。
南宋的辛派词人刘过，则以一首豪放的神作扞卫了豪放派的江湖地位：
西江月·堂上谋臣尊俎
【作者】刘过?【朝代】宋
堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤曰可。
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。
接着，晏几道出手了，写的是一位令他魂牵梦萦的歌女：
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
音乐人柳永呵呵一笑，别忘了，还有慢词，他写出了《望海潮》、《雨霖铃》。
“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”
“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”
他们从小令杀到长调，从宋初杀到宋末。有“大江东去”，就有“晓风残月”，有“千古江山”就有“万里中原”，有“东南形胜”就有“吴会风流”，有“山抹微云”就有“潇潇雨歇”，有“长是人千里”，就有“千里共婵娟”，有“男儿西北有神州”，就有“坐断东南战未休”。